Hongkongdoll only fans

乍一看，《杨贵妃》（1955年）就像是亚洲版的《劳拉·蒙特斯》——马克斯·奥菲尔斯同庚推出的佳构。这是一部丽都的彩色幻思曲（一半是历史，一半是灰密斯的故事）色姐姐，讲述的是一个出身悲苦的年青女子俘获了君王的心。

《劳拉·蒙特斯》

天然，这是一个莫得「长久幸福悦目」结局的历史童话。在这两部电影中，咱们的女主东说念主公的迅速崛起使社会堕入雄伟和公开的起义。同情的劳拉在马戏团的荒唐秀中截至了她的生命；晦气的杨贵妃则用生命来偿还了蒙受的宠幸。

诚然这两部电影有着相似的外不雅，但它们的女主东说念主公（以及她们的心思）却千差万别。劳拉，由玛蒂妮·卡洛演出，是一个粗野和浑沌的女冒险家，除了酌量莫得任何其他心思。她的赶快崛起和令东说念主晕眩的坠落，是19世纪欧洲说念德沦丧的典型例子，奥菲尔斯并非思要不雅众为她的气运蹧蹋任何眼泪。

可是，在沟口健二的眼中，从帮厨女佣变成皇家宠妃的杨贵妃（京町子饰），就像8世纪大唐王朝粪堆上开放的百合。被酌量的家庭箝制成为别称妓女，她对唐玄宗（森雅之饰）的爱是十足着实的，并心甘宁肯地阵一火我方的生命来保住他的皇位。

《杨贵妃》（1955年）

与其说杨贵妃是个冷情冷凌弃的荡妇，不如说她是一个阵一火者。京町子饰演的杨贵妃不竭了沟口作品中其他女主东说念主公的传统：《西鹤一代女》（1952年）中权威扫地的贵族，或者是他临了一部电影《赤线地带》中的妓女。女东说念主有坚忍的信念，但她们的心思更浓烈。

可悲的是，她们都被囚禁在一个原则和心思都是挥霍的宇宙。沟口健二确立在一个繁难的家庭，小技艺目睹了姐姐寿寿被卖为艺妓。在母亲死一火后，十几岁的沟口逃离了我方的家，到姐姐哪里逃一火。正如他所履历的那样，他剖判了爱是一种浪掷，而欺侮是生计的代价。

《西鹤一代女》（1952年）

在沟口健二的电影生涯中，唯有《杨贵妃》的故事是发生在非日本的环境中的。「别国情调」的想法——大多量西方不雅众和大多量亚洲电影之间的全部传统阻拦——在《杨贵妃》中是双重问题。省略，古中国的宇宙对沟口健二来说，就像咱们眼中一样「奇异」。是这种不端和生分的维度使这部电影在作风上有别于沟口健二的其他作品吗？包括佩内洛普·休斯顿在内的西方影评东说念主，盛赞他「有智商在历史之旅中，思象出昔时与当今之间的联络性，而这是咱们自愿地体验历史时所感受不到的」。

果然如斯，望望《杨贵妃》就知说念了。在这部电影里——转眼之间，莫得任何预报——「这是一个古代的生分国家：他们的动作服务与咱们不同。」

《杨贵妃》（1955年）

沟口从他民风的宇宙中解脱出来，参预了一个作风显著的色调王国，背景和场所养息也与他的扫数作品都不一样（包括他为数未几的另一部彩色电影，1955年晚些技艺拍摄的现实主义作品《新平家物语》）。当杨贵妃在御花圃见到天子时，浮华的东说念主造背景懒散着缜密的煞白——仿佛通盘场景都是用珍珠母雕镂出来的。

《杨贵妃》并非以任何历史现实主义为宗旨，而是让东说念主联思起一个远方而不实的古代中国，就像卡洛·戈王人的戏剧或贾科莫·普契尼的歌剧《图兰朵》一样。

在二流导演手上，这种仿东方主义的视觉成果可能会滑向危境的渊博。可是，《杨贵妃》的东说念主造性不单是是电影的作风，亦然它的试验。眷属的谋划和宫廷礼节都不允许杨贵妃和唐玄宗有任何一个教育或不布防的时刻。

他们之间热烈而赤诚的爱（简直）以阵一火他的皇位和（最终）阵一火她的生命为代价。一方面是外部压力，另一方面，唐玄宗对杨贵妃的趣味也包含了一种巨大的错觉（若是不说是令东说念主着急不安的话）。早先，他爱上这个蔽聪塞明的女孩，是因为她神似他一火妻的画像。

这个极度的情节转机让《杨贵妃》脱离了很多历史传奇中尊容的通例，参预了普雷明格的《劳拉秘史》（1944年）、迪亚特尔的《珍妮的画像》（1948年）、希区柯克的《迷魂记》（1958年）和林奇的《妖夜慌踪》（1996年）中营造的那样黯澹腌臜的宇宙。不管有益意外，这些电影都是对希腊神话中俄耳甫斯和欧律狄刻的故事的从头思象（若是不算切实的复述的话）。

通常，在《杨贵妃》中，沟口健二也以男东说念主爱上瑰丽鬼魂的日本据说为素材。他依然在他最盛名的作品《雨月物语》（1953年）中探索了这一主题——森雅之饰演情切的制陶工东说念主源十郎，而京町子（涂着白色的脸，一稔洒脱的白色长袍）饰演魅惑的阴灵若狭。

沟口健二选拔了疏通的两位演员——尽管他们演出的是十足不同的变装——为《杨贵妃》的纵欲故事营造了一种萦绕不去、玄妙而不实的敌视，致使让咱们认为这段皇室恋情还没运行就注定要失败。

《杨贵妃》（1955年）

欧美成人电影

尽管与沟口健二的其他作品在作风上变成了显著对比，但《杨贵妃》可能是对他的宇宙最纯正、最有劲的升华——V·F·帕金斯将其形色为「一个充满顷刻悦目和恒久缅怀的地点」。这亦然一部充满性欲和死一火的电影，与它的俄耳甫斯式的关联相吻合。

当杨贵妃出浴时色姐姐，沟口健二从她的赤身近景切到了（更性感的）水面上的漂泊的画面。当她走向被叛军处决的地点时，沟口又一次进行了高明的编著——从上吊的画面切到一个特写镜头——她的珠宝一个接一个地掉落在她的脚边。这种顷刻但捏久的视觉愉悦，其中枢却是悲哀。