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赵涛：演员。代表作有《站台》 《三峡好东谈主》 《江山故东谈主》《风骚一代》等。

2024年度演员

她是《站台》里的尹瑞娟，是《三峡好东谈主》中的沈红，是《江山故东谈主》里的沈涛，是《江湖儿女》中的巧巧。 她是“风骚一代”的缩影，多年以来，与其说她是在塑造一个个扮装，不如说她更像一位魔术师，不动声色地为时刻的荏苒与期间的变换赋型。她是那种实在的演员，开放于光影世界，又远隔于试验喧嚣。

她是《站台》里的尹瑞娟，是《三峡好东谈主》中的沈红，是《江山故东谈主》里的沈涛，是《江湖儿女》中的巧巧。 她是“风骚一代”的缩影，多年以来，与其说她是在塑造一个个扮装，不如说她更像一位魔术师，不动声色地为时刻的荏苒与期间的变换赋型。她是那种实在的演员，开放于光影世界，又远隔于试验喧嚣。

初中生赵涛俄顷爱上了跳舞，她思去学跳舞，考跳舞学院。这是一条与高考升学都备不同的路，家东谈主和真挚都悉力反对，英语真挚把她叫到办公室，当着二十来个真挚的面质问了她一个多钟头。回到教室，代数真挚在讲题，坐在窗边的赵涛把英语教材撕成碎屑，站起来，从窗户扔了出去。通盘同学都看向她。那是一个初冬的薄暮，天快黑了，她看着窗外，纸片如雪花般飘落。

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这是赵涛讲的第一个故事。

见到赵涛这天，是《风骚一代》下映前的第四天。影片于2024年11月22日上映，导演贾樟柯行径艺术般地决定只限时上映22天，呼应22年的拍摄周期，同期也但愿以稍显进攻感的上映时限，叫醒东谈主们走入影院看电影的典礼感。不外，对赵涛来说难免有些缺憾，她的面目上一次出现时影院里，如故是6年以前。

电影上映的22天中，贾樟柯一直在宇宙跑路演，赵涛也参加了大多量场次。这是坚苦的休息日，她回到北京，穿戴粉红色外衣，戴着鸭舌帽，比《风骚一代》临了一部分中的形象年青不少。

“每一场相通都很有感触，电影天然拍的是大同、奉节，但各地的不雅众都能找到我方的牵挂。”追思路演的感触，赵涛对《中国新闻周刊》说谈，“咱们每个东谈主所生活的场所，何尝不是一座小小的城？”

永恒以来，赵涛给东谈主千里默肃静的印象。但实质上，她十分健谈，心里装着许多故事。

回思起来，撕教材时是一个决定性时刻，赵涛决意作念出我方的决定。此前十几年，这个降生在太原钢铁大院的女孩听话、苦守，是个乖乖女，骨子里的刚烈，直到这一刻俄顷爆发出来。

在往后的东谈主生里，闲静外在下躲藏的韧劲不仅伴跟着她，最终也成为她在银幕中创造的艺术形象。

风骚

从2000年出演贾樟柯导演的电影《站台》运行，赵涛在贾樟柯的每一部长片里担当主演。跟随这位20多年来最受国外温顺的中国导演的作品，赵涛也成为新世纪以来国外电影界最练习的中国面目之一。

《风骚一代》是赵涛最尽头的一部作品，影片拍摄横跨22年，始于2001年，至意记录了她从23岁到45岁的形象。银幕上的赵涛显浮现一位普通女性在岁月中的天然鼎新，她的形象也像一面镜子，折射了中国社会从千禧年到当下的内在变迁。

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《风骚一代》由三个期间的画面剪接而成，说明了巧巧与斌哥这对小城男女的邂逅、永诀与邂逅。2023年拍摄的故事里，巧巧东谈主到中年，在超市营生，孤身一东谈主，活得坚定而自我。那段故事设定于疫情本事，她莫得化妆，口罩在脸上留住勒痕，将面部分隔成两种颜料。

电影表里，岁月如刀，在她的作品里，这部电影让她颤动最多、落泪最多，她最咨嗟的是男主角李竺斌身上的故事。

赵涛显着地回忆了她对李竺斌率先的印象：2001年某天，贾樟柯的剧组在大吞并家羊肉馆取景，遭到社会东谈主士肇事。剧组搞不定，有东谈主提议找斌哥摆平。斌哥接到电话色姐姐，说5分钟后找东谈主过来。赵涛在门口张惶地巡逻，5分钟后，一辆红色夏利准时停在饭店门口。斌哥派来的东谈主从车坎坷来，夹入部属手包，走到肇事的东谈主眼前，摊开包，放着一包烟。对方夹起一根烟，再没言语。

在20多年前的大同，斌哥是一个十分能平事儿的狠东谈主。当贾樟柯准备拍摄《任纵脱》时，就思起了他，请他饰演扮装，名字就叫斌哥，趁机也作念起了生活制片。其后，他简直在贾樟柯的每一部电影里出现，“斌哥”成为“贾樟柯六合”里仅次于赵涛的另一张柬帖。

2023年，贾樟柯拍摄《风骚一代》的临了一部分，斌哥和巧巧的故事将迎来结局。一天中午，剧组在餐厅吃饭，李竺斌到了。赵涛出去跟他碰头，怔了一下，居然简直认不出他来。几年前的一场病让他行径沉重，肉眼可眼力年迈下去。“我飞快遮挡一下我方的情谊，不思让我的情谊变化触伤到他。”赵涛回到包间，俯首盛饭时，再也忍不住，落下泪来。

年青时，斌哥仪态翩翩，东谈主称“大同张国荣”。在银幕中，他短短十几年的变化令东谈主唏嘘。贾樟柯所谓的“时刻的暴力”，在斌哥身上显了形。

赵涛也目击了时刻对我方的更动。她在千禧年雀跃地投身国外化激流，理财入世和奥运，20年后则安靖地继承中年的到来。“对我来说，它不光是一部电影，亦然我我方20多年的人命告诫。巧巧一直陪着我，她永远站在我的眼前，带我进入她的生活，进入这个期间，进入好多我莫得思过的场所，是以我感触尽头深。”赵涛说。

《风骚一代》在旧年5月的戛纳电影节获取等闲讴颂。电影首映那天，在全场掌声中，赵涛起身问候，泪眼糊涂。最让她颤动的并不是巧巧，而是镜头里那些生疏东谈主的面目。当全能后生货仓的音乐响起，镜头扫过大同街头的普通东谈主，她感到一阵惊骇。“20多年前拍这个场景时，我就在现场，那样的东谈主我见过，我跟他们所有生活过，现时我好像还能嗅觉到他们的情谊，感受到他们此刻可能在为某些事情张惶或答应。”赵涛对《中国新闻周刊》说，“我以为在贾导的影相机前，这些普通东谈主得到了极大的尊重。”

醒觉

以2006年的《三峡好东谈主》为界，赵涛的扮装发生着内在的更动，冉冉变得坚韧而刚猛起来。《天注定》中，她挥刀自保，宛如侠女；《江山故东谈主》中，她离开男东谈主，寻找自我；《江湖儿女》中，她再度鼎新，成为男东谈主的羽翼；到了《风骚一代》，她历经半生蜿蜒，最终安心接除名运，不卑不亢。

悄然无声中，一个孤苦而自重的女性形象在贾樟柯的电影中显形。贾式电影连在所有看，不仅是一部现代史诗，亦然一个女东谈主的史诗。贾樟柯说，赵涛的女性暴露影响了他。

赵涛回忆，在《三峡好东谈主》里，沈红远赴三峡寻找变节的丈夫，脚本里原来写了一个版块，沈红找到斌哥后，给斌哥投了毒。赵涛不认可这个情节，她以为沈红没必要为一个男东谈主搭进我方的后半生，“这么对女性是不自制的，不爱了分开就好了”。临了的版块中，沈红找到丈夫，忽视仳离，便断然离去。

“其时在剧作方面能有这么的遴荐，代表了社会中女性暴露的觉醒，导演写了一个全新的女性。”回头看，那好像是一个转化点。

但赵涛不认为这个新女性是被写出来的，她原来就存在于生活中。她在生活中看到的女性，身上自己自有劲量。她我方骨子里也有一股劲，需要自我保护的时候，那股劲便会跑出来。

她思到青娥期间的一个故事：20世纪90年代，赵涛遂愿考入北京跳舞学院，有一次因为小事被同学歪曲，被口舌了一个钟头。赵涛不睬，在寝室洗衣服，那位女同学堵着门，赵涛抬脚一踢，女生应声飞出去。女生冲回我方的寝室，拿出一把刀，赵涛躲进寝室，紧锁住门，只听见刀砸在门上的声息。其后学院真挚说，赵涛这个女孩平时连话都未几说，你们还要污辱她。

东谈主到中年，当生活成为阿谁污辱者，不屈雷同坚决，但不再以暴烈的方式。

《风骚一代》临了一场戏，巧巧在街边与旧雨邂逅的斌哥告别，回身插足夜跑的激流。拍了五六条之后，贾樟柯得到了知足的画面，说，再来发挥一条。“到了解放发挥的时候，我以为内心有好多话思说，但导演不让这个东谈主物言语，我就尽头憋得慌。我独一能作念的，便是喊出来，不然就以为这场戏没完，这个东谈主物礼貌不了。是以我高歌了一声，当我喊完这一嗓子之后，我就以为，我对巧巧有了移交，为我我方昔日的二十年也画了一个片时的句号。”电影结果让东谈主印象深切的那一声“哈！”，吐出了赵涛的郁结之气。

在具有热烈贾樟柯气质的一系列作品中，赵涛频频被视为最紧要的符号。与抒发本事出众的贾樟柯比较，她低调、肃静，手脚演员和妻子，她似乎都一直隐身在后。然则，在一系列相似的名字和造型之下，赵涛不甘于作念一位缪斯或一个记号，她络续探索着我方的艺术抒发。

2005年，画家刘小东去长江三峡写生，贾樟柯带着影相机跟拍记载片。其时三峡大坝正在蓄水，他们所在的小城行将被销亡，每天都有东谈主离开家园，都有墙被推倒。贾樟柯俄顷思用一部电影记下这个历史时刻。剧组很快开机，但莫得脚本，赵涛只拿到一页简陋。

每过一天，城市就被拆掉一派，导演和演员都很张惶。他们都不知谈所有故事的全貌，也不知谈每一场戏的前因效果，有的镜头拍了三四十遍。贾樟柯很恼火，赵涛也不知奈何是好，最不满的时候都思过跳江算了。贾樟柯告诉她，你站在东谈主群中，要让影相机一眼就能看到你，因为你是演员，但你又不可像个演员那样演。

这算什么条款呢？直到有一天，她俄顷思到一个词：生活。她演出的扮装不管是在走路、吃饭如故喝水，都应该在生活的现象中。她卸掉了演出累赘，在镜头里稳妥过起了生活。下一个镜头，三遍就过了。那部《三峡好东谈主》其后获取威尼斯电影节最好影片金狮奖。

“临了全靠导演的本事，把拍到的多样素材剪成了这么一部电影。”赵涛说，“我也很答应，天然莫得给演员奖。”

从那时起，她暴露到生活与电影的干系，也知谈了演员与东谈主群的干系。

这是演员赵涛我方的悟性。她并非演出科班出身，在贾樟柯挑中她出演《站台》时，她是太原师范学院的跳舞真挚。演完第二部电影《任纵脱》后，她沟通过要不要去电影学院锻真金不怕火演出，贾樟柯和他作品的体裁参谋人、中央戏剧学院真挚顾峥告诉她，千万别去。

这源自贾樟柯对解放的长入，他不但愿演员掌持所谓的才能。但老师有素的赵涛发怵了好多年，她在片场学习和感受对于演出的一切，最终找到了我方的方式。

梦一场

赵涛独自来到意大利海边的小城，莫得带助理，也不会意大利语，她思体会一个孤单无依的女东谈主如安在别国生涯。那是2011年，她离开贾樟柯的剧组，也离开了练习的旧地，尝试与不同导演合营。

从影以来，赵涛的作品并未几，最近十年只出演了三部电影。东谈主们称她为贾樟柯的御用女主角，她如实少量与别的导演合营。独一的例外是意大利导演安德烈·赛格亚。安德烈·赛格亚看过《三峡好东谈主》，对赵涛的演出印象深切，邀她出演一个防范大利职责的中国女东谈主。

2012年，凭借在《我是丽》中静水流深的演出，赵涛获雀跃大利电影金像奖（大卫奖）最好女主角。这座最好女主角奖杯，让她服气了我方的演出才能，手脚一位非科班出身的演员，她获取了自信。

赵涛连续交更多的可能性。疫情之前，安德烈·赛格亚的新片但愿与赵涛再次合营，其他欧洲国度导演也递来合营格式，但疫情中止了一切。

在新片上映和每年的平遥国外电影展除外，赵涛很少出头，也不爱使用应付媒体。媒体描述她的现象，是低融合解放。她不热衷于应付，很少出门吃饭，生活通俗。天然电影里的她频频在歌厅蹦迪，但她说她和贾樟柯在生活中去歌厅，一共唯独两次，是参加吞并个一又友的生辰约聚，一次是30岁生辰，一次是50岁生辰。

她以为我方需要耐久活在确凿的生活中，才能感知普通女性的感受。“演员是这个行业里最酣畅的职责，你平方刻刻都在被东谈主照拂。咱们应该有高度的自我融会，演员这个职责不值得高慢，值得珍爱的，是咱们所饰演的普通东谈主带给不雅众的力量。”赵涛说。

进入行业之初，她就疏离于聚光灯下的生活。那种自愿从何而来？她思起20多年前的一次资历。

第一次去戛纳国外电影节那年，她是开幕前两天到的，其时海滨小城里还莫得明星抵达，工东谈主们忙碌地搭建多样会场，四处都是沉重的工东谈主。戛纳就像一座普通小城。电影节一开幕，全世界最有名的电影东谈主物都来了，聚光灯亮起，红毯上川流不停，所有戛纳像一场流动的盛宴，成为世界瞩打算中心。电影节终结后，她晚走两天，又目击了拆台的经由，小城又回到了工东谈主和市民的日常生活里。

半个月之间，赵涛仿佛旁不雅着一个东谈主造乌托邦的建成与斥逐。她恍然发觉，红毯、灯光与典礼都是东谈主造的盛景，“那时候我还在作念真挚，以为演员也不外如斯，戛纳也不外如斯，荣华也便是十几天”。万众翔实仅仅刹那的幻觉，一切终将追思本来的花样。

发于2025.1.6总第1171期《中国新闻周刊》杂志

杂志标题：赵涛：风骚一代，水流云在

记者：倪伟

裁剪：杨时旸色姐姐

发布于：北京市